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│ METAL CLASSICS ARCHIVE │
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│ + Marea - En Mi Hambre Mando Yo + │
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│╔═════════════════════╗ │
│║ Release Information ║ │
│╠═════════════════════╩══════════════════════════════════════════╗ │
│║ ║ │
│║ Release Date.Sep-25-2013 Encoder......L3.97 -V2 --vbr-new ║ │
│║ Genre........Rock Graber.......EAC ║ │
│║ Year.........2011 Khz/Bitrate..44,1/ Br ║ │
│║ ║ │
│║ Ripper.......anthem Songs........10 ║ │
│║ Covers.......Yes Url... www.losmarea.com ║ │
│║ ║ │
│╚════════════════════════════════════════════════════════════════╝ │
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│╔═════════════════════╗ │
│║ Release Notes ║ │
│╠═════════════════════╩══════════════════════════════════════════╗ │
│║ ║ │
│║ Artist : Marea Rating : You Decide! ║ │
│║ Album : En Mi Hambre Mando Yo Label : Warner ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│╠════════════════════════════════════════════════════════════════╣ │
│║ ║ │
│║ Description : ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ El principio ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Corrφa el invierno del 97 cuando un ║ │
│║ servidor, Kutxi Romero, despuΘs de haber pasado ║ │
│║ los ·ltimos cinco a±os cantando en bandas de ║ │
│║ Berriozar como los punkis A. T. Z o los trashers ║ │
│║ Kintal y harto de darme cabezazos contra todo, ║ │
│║ decido montarme mi propia pelφcula, una banda ║ │
│║ acorde a mis gustos con gente que le guste el ║ │
│║ rokanrolillo de siempre, el de t≤ la vida, sin ║ │
│║ ansias de innovar y pasando de las nuevas ║ │
│║ tendencias que por esos dφas inundan el paisaje ║ │
│║ musical de Iru±a. Para ese fin decido llamar a ║ │
│║ Alen Ayerdi, ex baterφa de Begira que, aunque ya ║ │
│║ estß embarcado en un proyecto llamado El Nido ║ │
│║ Del Cuervo , no duda en unirse a mi dado el buen ║ │
│║ rollo existente entre nosotros y la similitud en ║ │
│║ los gustos. Seguidamente me pongo en contacto ║ │
│║ con Edu Beaumont, conocido por estos lares como ║ │
│║ El Pi±as, un macarrilla que habφa conocido hacφa ║ │
│║ un a±o y que, a pesar de no haber tocado ║ │
│║ anteriormente en ning·n grupo, mi amistad con Θl ║ │
│║ me hace insistirle en que toque el bajo conmigo, ║ │
│║ al final accede y es quien me pone en contacto ║ │
│║ con CΘsar Ramallo, un coleguilla suyo con el que ║ │
│║ no tengo mucho trato pero que me cae bien a la ║ │
│║ primera y su ilusi≤n por entrar en la banda hace ║ │
│║ que lo trinquemos de guitarra. Con la banda casi ║ │
│║ formada, decido que tenemos que coger a otro ║ │
│║ guitarra, pero no un cualquiera, sino alguien ║ │
│║ que tocara de verdad, que se encargara de la ║ │
│║ parte solista y que le diera brillo a los temas, ║ │
│║ vamos, un fierilla, y para eso hablo con David ║ │
│║ Dφaz, alias el Kolibrφ, prestigioso guitarrista ║ │
│║ con el que ya habφa tocado anteriormente y que ║ │
│║ sabφa que era el refuerzo perfecto para nosotros ║ │
│║ cuatro, que, aunque rabiosos y con ganas, ║ │
│║ nuestros conocimientos musicales distaban mucho ║ │
│║ de los suyos. Al Kolibrφ, aunque en esos dφas ║ │
│║ anda como loco con su banda de Soul, The Forrest ║ │
│║ Band , y liado con mil grupos y proyectos, le ║ │
│║ gusta la idea y el 24 de Diciembre de ese mismo ║ │
│║ a±o, a la par del nacimiento del hijo de un Dios ║ │
│║ que nos cae un poco lejos, nace La Patera. ║ │
│║ ║ │
│║ Lo de siempre ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Si titulo a esta parte Lo de siempre es ║ │
│║ porque lo que sucedi≤ en los siguientes meses es ║ │
│║ lo de siempre, osease, muchos ensayos, hacer ║ │
│║ temas, muchas risas, dφas guapos de colegueo y ║ │
│║ de hacer que aquella historia sonara, compaginar ║ │
│║ los ensayos con el curro, conversaciones llenas ║ │
│║ de sue±os e ilusiones sobre lo que podrφa pasar, ║ │
│║ etc.., pero con la diferencia de que, modestia ║ │
│║ aparte, no sΘ, aquellas canciones hechas con la ║ │
│║ fuerza de lo veintea±eros que Θramos, pasadas ║ │
│║ por la criba de los detalles de Kolibrφ y las ║ │
│║ potentes ║ │
│║ bases rφtmicas con las que contßbamos rezumaban ║ │
│║ fuerza y feeling, eran distintas a todos los ║ │
│║ rokanroles, mßs rßpidas, las letras, yo que sΘ, ║ │
│║ pero yo cada dφa me lo creφa mas y los demßs ║ │
│║ tambiΘn. ║ │
│║ ║ │
│║ En Junio del 98, y con media docena de ║ │
│║ canciones, ya nos pica el gusanillo de tocar por ║ │
│║ ahφ y empezamos a dar una serie de conciertos ║ │
│║ por la zona que hacen que poquito a poco se nos ║ │
│║ vayan uniendo mßs adeptos y que pensemos ║ │
│║ seriamente en hacer una grabaci≤n. ║ │
│║ Asφ que la primera semana de Febrero del 99, con ║ │
│║ ocho canciones, cuatro pelas, mogoll≤n de curro ║ │
│║ en los temas y mßs cara que espalda nos metemos ║ │
│║ en los estudios Sonido XXI de Esparza de Galar ║ │
│║ (Navarra), dispuestos a grabar en cinco dφas ║ │
│║ nuestro primer disco ante el estupor de los ║ │
│║ tΘcnicos del estudio, los hermanos San Martφn, ║ │
│║ que se hartan de decirnos que eso no es un ║ │
│║ disco, que es una maqueta y que con eso no vamos ║ │
│║ a ning·n lado, que nos lo quitemos de la cabeza, ║ │
│║ que eso no es un disco, que estß grabado en muy ║ │
│║ poco tiempo, que si patatφn, que si patatßn, ║ │
│║ pero nosotros, todo cabezones, supercontentos ║ │
│║ con el sonido y la calidad de la grabaci≤n, lo ║ │
│║ autoeditamos en una peque±a tirada de 500 copias ║ │
│║ decididos a darle la brasa a todas las ║ │
│║ discogrßficas, ya tenemos nuestro primer disco, ║ │
│║ lo titulamos Marea. ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Se lφa parda ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Con el disco en la mano decidimos ponerlo a ║ │
│║ rular por los garitos de Iru±a y a venderlo de ║ │
│║ mano en mano y, AlΘn, tirando del Internet del ║ │
│║ vecino, consigue las direcciones de un mont≤n de ║ │
│║ discogrßficas a las que se lo hacemos llegar con ║ │
│║ la esperanza de que alguien nos haga caso. Los ║ │
│║ resultados no tardan en llegar, el baranda de ║ │
│║ BMG, una multi, me pega un toque diciΘndome que ║ │
│║ si el disco le ha molao mogoll≤n, que estß de ║ │
│║ puta madre y que nos quiere hacer un contrato lo ║ │
│║ antes posible, total, que a los dos dφas se ║ │
│║ presentan dos tφos de Madrid con unos contratos ║ │
│║ para cinco discos dispuestos a que los ║ │
│║ firmßramos ese mismo dφa. Nosotros estßbamos ║ │
│║ gi±aos y escΘpticos a la vez, por todo eso que ║ │
│║ se oye que las multinacionales son todos unos ║ │
│║ hijos de puta, que como les firmΘis os pueden ║ │
│║ arruinar la vida, que andaos al loro que eso es ║ │
│║ un mundo de lobos, asφ que cogemos el contrato y ║ │
│║ se lo llevamos al jefe de otra compa±φa de ║ │
│║ discos que tambiΘn estaba interesada en nosotros ║ │
│║ y, con cara de lo que somos, unos pardillos, le ║ │
│║ suplicamos ayuda, que quΘ hacφamos. Este se±or, ║ │
│║ que tranquilamente nos podrφa haber mandado a la ║ │
│║ mierda, se deshizo en atenciones y se mir≤ los ║ │
│║ contratos de pΘ a pß, alentßndonos a que lo ║ │
│║ firmßramos y a tirar palante, que co±o, que ║ │
│║ somos j≤venes, joder, y si acabamos a navajazos ║ │
│║ con todos, pues mira. El 22 de mayo del 99 ║ │
│║ firmßbamos un contrato con BMG/RCA para un ║ │
│║ porr≤n de discos, nosotros, los kinkis de ║ │
│║ Berriozar, t≤cate los cojones. ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Con la compa±φa ║ │
│║ ║ │
│║ La compa±φa quiere editar a nivel estatal el ║ │
│║ disco que hemos grabado tal como estß, sin ║ │
│║ remasterizarlo ni tocarlo ni tonterφas de esas, ║ │
│║ lo cual a nosotros nos parece de puta madre, ║ │
│║ pero nos comentan que, si no tenemos el nombre ║ │
│║ registrado, que lo registremos, no vaya a ser ║ │
│║ que tengamos alg·n problema, que nos podemos ║ │
│║ meter en alg·n berenjenal, pues nada, cual es ║ │
│║ nuestra sorpresa cuando, al ir a registrar el ║ │
│║ nombre, nos enteramos que ya hay un grupo en ║ │
│║ Melilla que se llama La Patera. Localizamos al ║ │
│║ susodicho grupo y nos enteramos de que no son un ║ │
│║ grupo muy estable, que lo hacen por juntarse y ║ │
│║ eso, pasar el rato, asφ que les pedimos a ver si ║ │
│║ nos pueden ceder el nombre. Nanai. El nombre es ║ │
│║ suyo y que nos busquemos la vida. Joder quΘ ║ │
│║ putada. Pues nada, nos cambiamos el nombre, si ║ │
│║ el disco se titulaba Marea ahora se titularφa La ║ │
│║ Patera, y si antes nos llamßbamos La Patera, ║ │
│║ ahora nos llamarφamos Marea, y Marea se qued≤, ║ │
│║ por eso del mareo de nombres. ║ │
│║ Total, que con el disquillo en la calle, nombre ║ │
│║ nuevo y todas las ganas del mundo se nos ofrece ║ │
│║ la posibilidad de hacer una minigira con los ║ │
│║ sevillanos Reincidentes, con los que harφamos ║ │
│║ ocho conciertos a nivel estatal en el mes de ║ │
│║ Septiembre y en los que conocerφamos a gente ║ │
│║ como los Narco o los Porretas . ║ │
│║ ║ │
│║ Cuando terminan los bolos con los Reincidentes ║ │
│║ volvemos al norte y nos liamos a tocar por todos ║ │
│║ los sitios de Euskal Herria que nos llaman, con ║ │
│║ mogoll≤n de conjuntos de aquφ como Buitraker, ║ │
│║ Etsaiak, Soziedad Alkoholika, La Polla y otros ║ │
│║ muchos grupos que no ponemos porque no nos ║ │
│║ cabrφan todos. Las relaciones con la ║ │
│║ multinacional de los cojones no van ni medio ║ │
│║ bien, asφ que en Abril del 2000 deciden que ║ │
│║ sobramos en el panorama de Joaquines Sabinas y ║ │
│║ Ni±as Pastoris y directamente nos mandan a tomar ║ │
│║ por culo, sin palmadita en la espalda ni nß, de ║ │
│║ puta madre, se acab≤ la tonterφa. A la semana ║ │
│║ siguiente firmamos con GOR, una compa±φa de ║ │
│║ Iru±a que siempre nos ha tratao bien. Asφ que a ║ │
│║ ·ltimos de Julio nos metemos a grabar nuestro ║ │
│║ segundo disco, al que titulamos Revolc≤n. ║ │
│║ ║ │
│║ El Revolc≤n ║ │
│║ ║ │
│║ El dφa 15 de Septiembre de 2000 sale a la ║ │
│║ calle Revolc≤n, despuΘs de que durante unas ║ │
│║ semanas previas estuviera sonando en la radio el ║ │
│║ single Barniz, que tuvo una gran aceptaci≤n y ║ │
│║ cre≤ tal expectaci≤n que a la firma de discos ║ │
│║ que hicimos el dφa de salida acudieron casi ║ │
│║ doscientas personas. La verdad es que GOR estaba ║ │
│║ haciendo una campa±a de promoci≤n muy buena y ║ │
│║ nosotros nos estßbamos pateando todas las radios ║ │
│║ y fanzines habidos y por haber vendiendo la ║ │
│║ moto. Enseguida nos liamos a hacer una gira ║ │
│║ estatal con Flitter que se salda con casi ║ │
│║ setenta conciertos por todo el estado, ochenta ║ │
│║ mil kil≤metros de furgoneta y una cosecha de ║ │
│║ seguidores que se va incrementando en cada ║ │
│║ concierto. Estamos contentos y ufanos, asφ que ║ │
│║ cogemos todos los convencionalismos que conlleva ║ │
│║ el tener un trabajo que por estas fechas no hace ║ │
│║ mßs que molestarnos y los tiramos a tomar por ║ │
│║ culo. Ahora, cuando las familias nos preguntan a ║ │
│║ ver donde estamos currando les decimos que somos ║ │
│║ m·sicos, que queda mejor que decir que estamos ║ │
│║ en paro y que sacamos dos mil duros cada uno por ║ │
│║ bolo. Mßs vale comer poco y cagarlo a gusto. ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Se jodi≤ lo de GOR ║ │
│║ ║ │
│║ Con todo el foll≤n farandulφstico que hemos ║ │
│║ tenido durante todo el 2001 no le hemos hecho ║ │
│║ mucho caso a la compa±φa, asφ que nos damos ║ │
│║ cuenta de que llevamos unos cuantos meses sin ║ │
│║ saber de ellos, no tenemos ni idea de c≤mo han ║ │
│║ ido las ventas y cuando llamamos nos responden ║ │
│║ con evasivas asφ que nos empezamos a oler que ║ │
│║ nos estßn tangando otra vez. Hacemos una reuni≤n ║ │
│║ con GOR en la que nos liquidan cuatro perras de ║ │
│║ royalties y de la que salimos con ganas de ║ │
│║ pegarle fuego a todas las compa±φas de discos y ║ │
│║ a su puta madre. Asφ que decidimos cambiar de ║ │
│║ casa de discos. Vamos barajando la posibilidad ║ │
│║ de grabar con DRO, que aunque a sabiendas de que ║ │
│║ nos van a volver a torear, por lo menos nos da ║ │
│║ unos adelantos con los que poder pasar el ║ │
│║ invierno mientras preparamos lo que serß el ║ │
│║ tercer disco. ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ A Madrφ ║ │
│║ ║ │
│║ Asφ que durante los meses de Octubre y ║ │
│║ Noviembre de 2001 vamos negociando un contrato ║ │
│║ de un par de discos con DRO, todo mediante ║ │
│║ abogao y papeles, nada de tratos personales que ║ │
│║ lo ·nico que nos han reportado ha sido cara de ║ │
│║ gilipollas. Todo muy burocrßtico y muy ║ │
│║ asqueroso, pero visto lo visto no hay otra. El ║ │
│║ romanticismo en el rokanrol ha muerto hace ║ │
│║ tiempo, y nosotros sin enterarnos, me cago en ║ │
│║ Dios. Llegamos a un acuerdo y, en Febrero de ║ │
│║ 2002, a las ≤rdenes de I±aki "Uoho" Ant≤n, ║ │
│║ guitarra de Extremoduro y Platero y T·, nos ║ │
│║ metemos a grabar nuestro tercer disco, al que ║ │
│║ titularφamos Besos de Perro. Durante dos meses ║ │
│║ estuvimos encerrados en casa del Uoho haciΘndole ║ │
│║ madrugar, cosa a la que no estaba muy ║ │
│║ acostumbrado, y se involucr≤ de tal manera en ║ │
│║ el disco que el resultado es inmejorable. I±aki ║ │
│║ nos hizo cumplir con su trabajo un sue±o que ║ │
│║ para nosotros ya es inolvidable. Nos ense±≤ que ║ │
│║ habφa puertas a las que s≤lo hay que empujar un ║ │
│║ poco para que se abran. Aprendimos mßs con Θl en ║ │
│║ dos meses que lo que habrφamos aprendido ║ │
│║ estudiando libros de rokanrol en toda la puta ║ │
│║ vida. I±aki fue un miembro mßs del grupo durante ║ │
│║ la grabaci≤n. El tambiΘn fue un Marea. Se le ║ │
│║ puso cara hasta de alba±il. Asφ que su r·brica, ║ │
│║ ademßs de en los crΘditos y en el sonido del ║ │
│║ disco, tambiΘn estarß en nuestros corazones para ║ │
│║ siempre. Ademßs, se arrimaron para colaborar el ║ │
│║ Robe y el Fito, Martφn Romero, (cantante de ║ │
│║ Bathoo, que ya habφa colaborado en el de La ║ │
│║ Patera), Arantza Mendoza y un mont≤n de ║ │
│║ compadres, haciendo de Besos de Perro el disco ║ │
│║ mßs completo de los que tenφamos hasta la fecha. ║ │
│║ ║ │
│║ El cop≤n. ║ │
│║ ║ │
│║ El disco sali≤ a la calle el dφa 22 de Abril ║ │
│║ del 2002, dφa que empalmamos con una gira de ║ │
│║ ocho meses en la que hicimos ochenta y un ║ │
│║ conciertos por todo el estado. Ademßs fuimos a ║ │
│║ Mallorca, t·, siendo la primera vez que nos ║ │
│║ montßbamos en un avi≤n para ir a tocar. Joder, ║ │
│║ como los Rolling, compadre. ║ │
│║ Sin darnos cuenta se nos iba acumulando un ║ │
│║ cansancio mental que no nos hacφa disfrutar de ║ │
│║ nuestra posici≤n privilegiada de comer del ║ │
│║ guitarreo. Nos estßbamos cansando de tocar. ║ │
│║ Peligro. Demasiados conciertos. Demasiados ║ │
│║ kil≤metros. Nos dimos cuenta de que en cinco ║ │
│║ a±os no habφamos parado, que habφamos actuado ║ │
│║ mßs de doscientas veces y de que era hora de ║ │
│║ hacer un punto y aparte. Era hora de parar un ║ │
│║ poco. De pensar a ver que φbamos a hacer. ║ │
│║ Decidimos que el dφa 28 de Diciembre del 2002 ║ │
│║ harφamos el ·ltimo concierto de la gira 2002 ║ │
│║ dφas de perros Tour. Ese dφa, junto a Silencio ║ │
│║ Absoluto, Fito Cabrales, Uoho, Alfredo ║ │
│║ Piedrafita, el Drogas, Martφn Romero, Iker ║ │
│║ Dikers y ochocientas personas que llenaron la ║ │
│║ sala Artsaia, nos despedφamos de los escenarios. ║ │
│║ Lo que no sabφamos era hasta cuando. ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Hormig≤n, escombro y canciones ║ │
│║ ║ │
│║ Las riadas del invierno nos inundaron el ║ │
│║ local de ensayo, asφ que con la guita que ║ │
│║ habφamos ahorrado durante la gira decidimos ║ │
│║ fabricarnos uno propio y dejarnos de alquileres ║ │
│║ y de ostias. Venga, de perdidos al rφo. Y nunca ║ │
│║ mejor dicho. Nos hicimos un local elegante, ║ │
│║ compadres, cambiamos durante cuatro meses las ║ │
│║ guitarras y la baterφa por una hormigonera, ║ │
│║ ladrillos, escombro y un mont≤n de horas de ║ │
│║ doblar la chepa. A la vez no parßbamos de ║ │
│║ componer. Venga a hacer canciones. Pero Θsta vez ║ │
│║ sin la presi≤n de ensayar los temas viejos ya ║ │
│║ que no pensßbamos tocar en directo hasta que ║ │
│║ hubiΘramos hecho un disco nuevo. Un disco guapo. ║ │
│║ Nosotros, en contra de lo que pueda pensar la ║ │
│║ gente, somos bastante ceporros, asφ que nos ║ │
│║ cost≤ casi todo el a±o 2003 hacer una docena de ║ │
│║ canciones que nos convencieran. Pero las ║ │
│║ hicimos, vaya que sφ. En Octubre de ese a±o ya ║ │
│║ tenφamos acabado el disco y el local de ensayo. ║ │
│║ Ademßs de los ri±ones hechos un cristo, claro. ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ Al Kolibrφ el asunto de la producci≤n de ║ │
│║ discos siempre le habφa gustado. De hecho, todas ║ │
│║ las maketas y preproducciones las habφamos hecho ║ │
│║ en su miniestudio casero. Un dφa, en el ensayo, ║ │
│║ se puso muy serio y nos dijo que el disco nuevo ║ │
│║ se lo querφa producir Θl mismo. Pues olΘ tus ║ │
│║ huevos pelonchos, le dijimos. Y el dφa nueve de ║ │
│║ Diciembre del 2003, bajo su batuta y con la ║ │
│║ ayuda de la sonrisa y el buen hacer de Aitor ║ │
│║ Ari±o, empezamos a grabar, en los Estudios ║ │
│║ Lorentzo Records de Berriz nuestro ícuarto ║ │
│║ disco!, joder como pasa el tiempo. ║ │
│║ ║ │
│║ A las penas, pu±alßs ║ │
│║ ║ │
│║ Un dφa, viendo la tele, descubro un dato ║ │
│║ interesante. En un programa de marujeo comentan ║ │
│║ que la media de vida de un ser humano es de ║ │
│║ setenta y seis a±os. De inmediato me echo las ║ │
│║ cuentas y me salen veintiocho mil dφas. ║ │
│║ Veintiocho mil dφas a pu±alada por dφa son ║ │
│║ veintiocho mil pu±aladas, pienso. QuΘ buen ║ │
│║ tφtulo para el disco nuevo, cojones. De ║ │
│║ inmediato llamo a Ramone, que es un ilustrador ║ │
│║ que me encanta para encargarle la portada. Le ║ │
│║ digo el tφtulo y lo dejo a su aire. T· verßs, ║ │
│║ Ramone, dibuja lo que te sugiera. ║ │
│║ ║ │
│║ Por otra parte, durante la grabaci≤n del ║ │
│║ disco se van cumpliendo sue±os a una velocidad ║ │
│║ vertiginosa. En poco menos de una semana graban ║ │
│║ en el mismo el gran Manolillo Chinato, poeta y ║ │
│║ amigo, y el mismφsimo Rosendo Mercado. El dφa ║ │
│║ que Rosendo vino al estudio casi me pega un ║ │
│║ infarto. No lo podφa creer. La persona con cuya ║ │
│║ m·sica habφa crecido, no s≤lo yo, sino toda una ║ │
│║ generaci≤n de rockeros, estaba preguntßndome mi ║ │
│║ opini≤n acerca de si lo estaba haciendo bien o ║ │
│║ mal a travΘs del cristal del estudio. Increφble. ║ │
│║ Ya me puedo morir tranqui, pensΘ. El disco sale ║ │
│║ a la venta el dφa 22 de Abril del 2004. En menos ║ │
│║ de una semana nos comunican que ya somos disco ║ │
│║ de oro y de que tambiΘn nos van a entregar el ║ │
│║ disco de oro de Besos de Perro, que a estas ║ │
│║ alturas tambiΘn ha vendido mßs de cincuenta mil ║ │
│║ copias. No nos da tiempo a asimilar tantas ║ │
│║ buenas noticias ya que la gira la empezamos de ║ │
│║ inmediato. La acogida es espectacular. Llegamos ║ │
│║ a meter diez mil personas en Madrid, en la plaza ║ │
│║ de toros de Vistalegre, y otras diez mil en la ║ │
│║ plaza de toros cubierta de LeganΘs. Llenamos en ║ │
│║ casi todos los recintos del estado en los que ║ │
│║ tocamos. No podφa ir mejor. Pero como dice el ║ │
│║ principio de Peter, todo lo que tiene un ║ │
│║ cincuenta por ciento de posibilidades de salir ║ │
│║ bien, tiene un setenta y cinco por ciento de ║ │
│║ posibilidades de salir mal. Tate. ║ │
│║ ║ │
│║ Doy un brazo por el rock ║ │
│║ ║ │
│║ La gira transcurre sin sobresaltos, dada la ║ │
│║ profesionalidad del equipo con el que ║ │
│║ trabajamos, asφ que los momentos de ocio cada ║ │
│║ vez son mßs y mßs distendidos. Siempre con ║ │
│║ alpiste de por medio. No me doy cuenta de que me ║ │
│║ estoy endi±ando una media de dos litros de Ron ║ │
│║ Cacique por noche. Dos litros como dos soles. Se ║ │
│║ suceden los pedos sin darme cuenta de que ║ │
│║ llevamos unos sesenta conciertos de gira. ║ │
│║ Sesenta conciertos a dos litros por noche. ║ │
│║ Ciento veinte litros de ron. Si me pegan fuego ║ │
│║ estoy ardiendo quince dφas por lo menos. En fin, ║ │
│║ el caso es que en Lleida la liΘ. El 20-N de ese ║ │
│║ mismo a±o fuimos a dar un concierto a Lleida. ║ │
│║ Llegamos al pabell≤n a eso de las seis de la ║ │
│║ tarde. Como ya he dicho, a esas alturas ║ │
│║ llevßbamos unos sesenta conciertos de gira, asφ ║ │
│║ que estßbamos relajados. Todo funcionaba ║ │
│║ engrasado. DespuΘs de probar sonido, a eso de ║ │
│║ las siete de la tarde, me sentΘ en una mesa del ║ │
│║ camerino con un libro y una botella de Cacique a ║ │
│║ la que a la hora y media aproximadamente ║ │
│║ sucederφa otra. Alrededor de las once entra el ║ │
│║ Perrako, nuestro manager, al camerino a ║ │
│║ comunicarnos que salimos al escenario en cinco ║ │
│║ minutos. Es al levantarme de la silla para ║ │
│║ ponerme el traje y el sombrero cuando me doy ║ │
│║ cuenta del cuesco que llevo. De lo demßs que ║ │
│║ ocurri≤ tengo difusos recuerdos. Recuerdo ║ │
│║ tirarme al p·blico en la tercera canci≤n. Dado ║ │
│║ que la media de edad y peso de las personas que ║ │
│║ acuden a nuestros conciertos es de diecisΘis ║ │
│║ a±os y cincuenta quilos y de que yo mido uno ║ │
│║ ochenta y peso ciento diez pues imagφnate. La ║ │
│║ hostia contra el suelo fue brutal. Caigo sobre ║ │
│║ la parte izquierda de mi cuerpo y mi brazo suena ║ │
│║ como el quebrar de sarmientos. De lo demßs poco ║ │
│║ mßs recuerdo. Ambulancia. Hospital de Lleida. Un ║ │
│║ trato lamentable, no me operan de urgencia y me ║ │
│║ mandan al Hospital de Navarra con el brazo ║ │
│║ colgando y un diazepam para que me tranquilice. ║ │
│║ Me desmayo por el dolor a intervalos de cinco ║ │
│║ minutos. El Pi±as me pone una cartera en la boca ║ │
│║ para que muerda y nuestra furgoneta vuela hacia ║ │
│║ Pamplona a doscientos kil≤metros por hora. ║ │
│║ Compadres, lo peor de todo es que si la palmo se ║ │
│║ me va a recordar como el tφo que la palm≤ el ║ │
│║ mismo dφa que el Generalφsimo. Mantenedme vivo ║ │
│║ aunque sea hasta ma±ana, cojones. ║ │
│║ ║ │
│║ Me operan dos dφas despuΘs ya que no hay ║ │
│║ cama para mφ en el hospital y tengo que hacer ║ │
│║ cola. Es lo que tiene la seguridad social. Me ║ │
│║ mantienen sedado y me dan una caja de Nolotiles ║ │
│║ para que me los vaya administrando a mi criterio ║ │
│║ seg·n la intensidad del dolor. En los veinte ║ │
│║ dφas de ingreso me doy cuenta de que acabo de ║ │
│║ dejar a quince personas sin trabajo y a cuatro ║ │
│║ mil mßs en un pabell≤n de Lleida con la boca ║ │
│║ abierta. Mierda. Les digo a los Marea que no ║ │
│║ suspendan la gira, que la aplacen, que en cuanto ║ │
│║ me pueda valer un poco la retomamos. Decido ║ │
│║ dejar de beber. ║ │
│║ ║ │
│║ Una vez recuperado retomamos la gira y ║ │
│║ hacemos los veinte conciertos que nos quedaban. ║ │
│║ Al tercer concierto ya le estoy metiendo de ║ │
│║ nuevo al Cacique. Ma±ana lo dejo, que dice el ║ │
│║ Albert Pla. Mentira puta. En el ·ltimo bolo de ║ │
│║ la gira, el dφa del padre de 2005 en La Casilla ║ │
│║ de Bilbao, no me bebo dos litros, sino tres, me ║ │
│║ hago con una maquinilla una cresta ridφcula y ║ │
│║ con una bici que no sΘ de donde saquΘ me voy a ║ │
│║ dar un piri por Bilbo a las tres de la ma±ana ║ │
│║ con toda la comitiva de coches y furgonetas del ║ │
│║ equipo siguiΘndome. Se acab≤ la gira, todos al ║ │
│║ pueblo. ║ │
│║ ║ │
│║ Volvemos a hacer un par≤n. Esta vez parece ║ │
│║ que va a ser para largo. No tengo ni putas ganas ║ │
│║ de volver a subirme a un escenario en la puta ║ │
│║ vida. Me recluyo en Berriozar y apenas salgo del ║ │
│║ pueblo si no es para hacer alguna gesti≤n o algo ║ │
│║ que nadie puede hacer por mi. No voy a ║ │
│║ conciertos ni a ensayar. He perdido la ilusi≤n. ║ │
│║ Demasiada entrega me ha vaciado y me tengo que ║ │
│║ llenar. A mi manera. Eso supone una temporada de ║ │
│║ desintoxicaci≤n. Escribir siempre me sent≤ bien. ║ │
│║ Asφ que poquito a poco voy escribiendo estrofas ║ │
│║ y frases. TambiΘn termino una novela que estß ║ │
│║ esperando publicaci≤n. Todo a su tiempo. Durante ║ │
│║ dos a±os no me impongo ning·n tipo de ║ │
│║ disciplina. Aparezco por el local de ensayo de ║ │
│║ vez en cuando y voy metiendo letras y acabando ║ │
│║ las canciones que el resto de los Marea van ║ │
│║ fabricando en mi ausencia. En el verano de 2006 ║ │
│║ y con unas cuantas canciones terminadas les ║ │
│║ comunico a los Marea que tengo ganas de salir de ║ │
│║ gira y de grabar un disco. La euforia es ║ │
│║ general. Me impongo una autodisciplina de ir a ║ │
│║ ensayar todos los dφas y en Noviembre de ese a±o ║ │
│║ tenemos el disco terminado. Los temas son ║ │
│║ guapos, en nuestra lφnea. Con las perras que ║ │
│║ hicimos en la gira anterior compramos un mont≤n ║ │
│║ de cacharros para grabar, asφ que decidimos ║ │
│║ registrar el disco en el local de ensayo. En ║ │
│║ honor al primer coche en el que escuchßbamos ║ │
│║ m·sica, con un casete que sonaba como el ║ │
│║ mismφsimo infierno, bautizamos al estudio con el ║ │
│║ nombre de Sonido R-5. Kolibrφ y Fran Ramφrez ║ │
│║ agarran las riendas del mismo y, con ßnimos ║ │
│║ renovados, empezamos a grabar el que serß ║ │
│║ nuestro quinto disco a principios de 2007. ║ │
│║ ║ │
│║ Puta vida ║ │
│║ ║ │
│║ Llegado el ecuador de la grabaci≤n fallece ║ │
│║ June, la compa±era de AlΘn. Todo se desmorona. ║ │
│║ No sabemos quΘ hacer. Todos tenemos los ßnimos ║ │
│║ por los suelos, pero AlΘn, con los cojones de un ║ │
│║ toro, nos pide que acabemos el disco, que no ║ │
│║ muera nada mßs. Su fuerza y valentφa nos impide ║ │
│║ apalancarnos, asφ que sacando fuerzas de donde ║ │
│║ no las hay, el disco se acaba y sale a la calle ║ │
│║ el 24 de abril con una sombra de tristeza que ║ │
│║ envuelve todas las canciones. ║ │
│║ ║ │
│║ La gira arranca en mayo con un montaje ║ │
│║ espectacular. Todo estß al milφmetro. Un ║ │
│║ escenario precioso, recintos repletos, buena ║ │
│║ organizaci≤n, la familia a nuestro lado, los ║ │
│║ compadres de La Renga que se vienen desde ║ │
│║ Argentina para acompa±arnos en algunos ║ │
│║ conciertosà La vida se nos rφe en la puta cara. ║ │
│║ Al momento cumbre del conjunto en lo musical lo ║ │
│║ acompa±a la tragedia de lo que nunca volverß. ║ │
│║ Aun asφ somos conscientes del momento dulce que ║ │
│║ vivimos e intentamos retener en las retinas cada ║ │
│║ segundo. El ritmo es frenΘtico, lo cual viene ║ │
│║ muy bien a nuestras torpes cabezas para que no ║ │
│║ se enturbien. ║ │
│║ ║ │
│║ Con la frente marchita ║ │
│║ ║ │
│║ El Perrako nos ofrece la oportunidad de ir a ║ │
│║ tocar a LatinoamΘrica. Al resto de la banda se ║ │
│║ les incendian las pupilas y no hacen mßs que ║ │
│║ lanzarme llamas. Saben que para mφ, salir de ║ │
│║ Berriozar supone salir de Mordor y ya no te digo ║ │
│║ saltar un charco de doce mil kil≤metros. Me lo ║ │
│║ pintan tan bien que no puedo decir que no. Mßs ║ │
│║ vale. Lo que sucedi≤ en Argentina no lo puedo ║ │
│║ narrar con tinta ni con palabras. Es imposible. ║ │
│║ En noviembre de 2007, los Marea vivimos en ║ │
│║ Argentina y Uruguay las experiencias mßs ║ │
│║ hermosas de toda la existencia del grupo. Podrφa ║ │
│║ estar quince pßginas intentando explicaros todas ║ │
│║ las sensaciones que nos produjo el pisar ║ │
│║ aquellas tierras, pero no me acercarφa ni de ║ │
│║ lejos, asφ que s≤lo dirΘ que en aquellas dos ║ │
│║ semanas nos dedicamos a practicar el acto mßs ║ │
│║ antisistema que existe: sonreφr. Lo grandioso de ║ │
│║ aquellos conciertos quedarß por siempre ║ │
│║ eclipsado por la grandeza de las personas a las ║ │
│║ que tuvimos la suerte de abrazar: La Renga, La ║ │
│║ Vela Puerca, El Tano Boto, Maxi Infopunk, ║ │
│║ Natacha Nescaà pues eso, lo que os digo, quince ║ │
│║ pßginas serφan pocas. ║ │
│║ ║ │
│║ Y van diez ║ │
│║ ║ │
│║ Entre ponte bien y estate quieta, para ║ │
│║ cuando llegamos de Argentina caemos en la cuenta ║ │
│║ de que llevamos diez a±os juntos y, como somos ║ │
│║ mucho de celebrar, en diciembre acordamos sacar ║ │
│║ al mercado una rΘplica a escala de la mφtica ║ │
│║ furgoneta que nos ha hecho devorar ochocientos ║ │
│║ mil kil≤metros y llevarnos a cientos de lugares. ║ │
│║ Dicha furgoneta irφa rellena de dos discos con ║ │
│║ nuestras mejores canciones asφ como de rarezas y ║ │
│║ versiones, dos deuvedΘs con videoclips y ║ │
│║ canciones en directo, ademßs de un libro de ║ │
│║ fotos y una biografφa escrita por ╙scar ║ │
│║ Beorlegui. En la presentaci≤n de la furgo, a la ║ │
│║ cual llamamos Coces al aire, se nos hace entrega ║ │
│║ del disco de oro de Las aceras estßn llenas de ║ │
│║ piojos, asφ como el de platino por 28.000 ║ │
│║ Pu±aladas. Dicha entrega viene de la mano del ║ │
│║ maestro Rosendo Mercado. Me dan ganas de llorar ║ │
│║ todo el rato. Hay que tener cuidado con los ║ │
│║ sue±os; a veces se cumplen. ║ │
│║ ║ │
│║ Mejor no se puede ║ │
│║ ║ │
│║ El Piojoso Tour no puede ir mejor. Estamos ║ │
│║ tocando como nunca y yo ando relativamente ║ │
│║ tranquilo en la ingesta de ron, asφ que llegamos ║ │
│║ a la recta final de la gira sin rompernos nada y ║ │
│║ con la inmensa mayorφa de las neuronas en ║ │
│║ perfecto estado operativo. Hemos hecho mßs de ║ │
│║ setenta conciertos y, para el concierto del ║ │
│║ Palacio de los Deportes de Madrid, en marzo de ║ │
│║ 2008, montamos un escenario que se caga el ║ │
│║ lorito y lo grabamos todo para que nuestros ║ │
│║ hijos, en un futuro, puedan ver que sus padres ║ │
│║ hicieron algo mßs que el ridφculo en esta puta ║ │
│║ vida. Diez mil personas pueden dar fe de ello. ║ │
│║ ║ │
│║ Y asφ, como en un suspiro, lleg≤ el 10 de Mayo ║ │
│║ de 2008 y, junto a Txarrena, en el Pabell≤n ║ │
│║ Anaitasuna de Pamplona, entre lßgrimas de ║ │
│║ felicidad, hicimos el ·ltimo concierto de una ║ │
│║ gira que se me antoja insuperable. ║ │
│║ ║ │
│║ Matando el hambre ║ │
│║ ║ │
│║ Tras la gira, y como no somos mucho de ║ │
│║ juntar cuartos, cogemos las perras que hemos ║ │
│║ ganado y las que vamos a ganar en los siguientes ║ │
│║ a±os y las invertimos en una nave industrial a ║ │
│║ las afueras de Pamplona, en la que centralizamos ║ │
│║ todas nuestras actividades, dφgase ║ │
│║ merchandising, taller, local de ensayo, almacΘn ║ │
│║ y un flamante nuevo estudio al que bautizamos ║ │
│║ con el nombre del anterior. TambiΘn construimos ║ │
│║ en la parte de abajo unos cuantos locales de ║ │
│║ ensayo econ≤micos para que ensayen los grupos de ║ │
│║ la zona, sin lφmite de horario y acondicionados ║ │
│║ de la manera que nosotros nunca tuvimos y ║ │
│║ siempre anhelamos. ║ │
│║ ║ │
│║ El hambre de m·sica sigue presente. En los ║ │
│║ meses que siguen a la gira el Kolibrφ produce a ║ │
│║ unos cuantos grupos, el Pi±as se va de gira con ║ │
│║ No Relax, el CΘsar se encarga de la ║ │
│║ infraestructura de la nave y los locales, el ║ │
│║ AlΘn saca su segundo disco con Cala±a y yo me ║ │
│║ hago un disco con Ja ta Ja, un grupo flamenco de ║ │
│║ Iru±a. Pero no dura mucho. La calavera de los ║ │
│║ Marea enseguida empieza a abrir la boca y en ║ │
│║ invierno empezamos a juntarnos. ║ │
│║ ║ │
│║ Las canciones van goteando. Mucho rock & ║ │
│║ roll. Muy buena pinta. No hay presi≤n, ni prisa, ║ │
│║ ni concesiones a nada que no sea de calidad. De ║ │
│║ pronto tenemos un buen pu±ado. Pues habrß que ║ │
│║ grabarlas. Pues venga. Kolibrφ dice que hay un ║ │
│║ guiri que se llama Mike Fraiser que es el sumo ║ │
│║ sacerdote de las mezclas y que le gustarφa ║ │
│║ tantearle para ver si mezclamos con Θl. El rollo ║ │
│║ es que el tφo vive en Vancouver, que estß por ║ │
│║ Canadß, y que es mßs caro que un hijo yonqui. ║ │
│║ Hacemos las cuentas en una servilleta del bar un ║ │
│║ dφa que estßbamos almorzando y vemos que sφ, ║ │
│║ maestro, que te vas a Canadß. ║ │
│║ Y asφ llegamos al verano de 2011, en el cual ║ │
│║ nos encerramos en los R-5 y grabamos nuestro ║ │
│║ sexto disco, al que titulamos En mi hambre mando ║ │
│║ yo. Cogemos la grabaci≤n, le damos dos besos al ║ │
│║ Kolibrφ y veinte euros para sus gastos y lo ║ │
│║ mandamos para el guiri, acompa±ado de Jaime Sanz ║ │
│║ Mapatxe, el nuevo tΘcnico del estudio, que a·n ║ │
│║ no sabemos si es muy bueno pero no hace mßs que ║ │
│║ reφrse, y a nosotros pues tambiΘn nos da la ║ │
│║ risa, que no es poco. ║ │
│║ ║ │
│║ Y poco mßs que contaros, ayer, dφa 16 de ║ │
│║ agosto de 2011, Kolibrφ y Mapatxe llegaron de ║ │
│║ los bosques sanos y salvos con un disco que creo ║ │
│║ que es el mejor disco de rock que se ha hecho en ║ │
│║ la historia de la humanidad. Humildemente, ojo. ║ │
│║ El dφa 27 de Septiembre lo podrΘis comprobar. Ya ║ │
│║ verΘis. ║ │
│║ ║ │
│║ Kutxi Romero ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
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│╔═════════════════════╗ │
│║ Release Tracklist ║ │
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│ 01 - Bienvenido Al secadero [03:40] │
│ 02 - La Majada [04:15] │
│ 03 - Sobran Bueyes [04:11] │
│ 04 - El Dia Que Lluevan Pianos [04:07] │
│ 05 - Canaleros [05:11] │
│ 06 - Ojala Me Quieras Libre [04:17] │
│ 07 - Angeles Del Suelo [03:43] │
│ 08 - Las Ultimas Habitaciones [03:38] │
│ 09 - Plomo En Los Bolsillos [04:05] │
│ 10 - Pedimento [04:19] │
│ │
│ Total Length : [41:26 minn │
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│ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ │
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│ ╔═════════════════════╗ │
│ ║ Greetings To: ║ │
│ ╚═════════════════════╝ │
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│ Too all people who contributes to make this │
│ archive of good music in a exceptional conditions │
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│■ ■│
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