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│ METAL CLASSICS ARCHIVE │
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│ + ╤u - Cuentos De Ayer y De Hoy + │
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│╔═════════════════════╗ │
│║ Release Information ║ │
│╠═════════════════════╩══════════════════════════════════════════╗ │
│║ ║ │
│║ Release Date.Oct-26-2013 Encoder......L3.97 -V2 --vbr-new ║ │
│║ Genre........Rock Graber.......EAC ║ │
│║ Year.........1998 Khz/Bitrate..44,1/ Br ║ │
│║ ║ │
│║ Ripper.......anthem Songs........06 ║ │
│║ Covers.......Yes Url... www.joseacarlosmolina.es ║ │
│║ ║ │
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│╔═════════════════════╗ │
│║ Release Notes ║ │
│╠═════════════════════╩══════════════════════════════════════════╗ │
│║ ║ │
│║ Artist : ╤u Rating : You Decide! ║ │
│║ Album : Cuentos De Ayer y De Hoy Label : BMG ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
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│║ ║ │
│║ Description : ║ │
│║ ║ │
│║ Dejemos que sean otros textos los que se ocupen ║ │
│║ del nacimiento del Heavy en Espa±a, de la ║ │
│║ eclosi≤n de una serie de bandas que apuntalaron ║ │
│║ un movimiento en el que se grabarφan Lps tan ║ │
│║ buenos como los que llegaban de allende los ║ │
│║ mares, entre finales de los 70 y a lo largo de ║ │
│║ toda la siguiente dΘcada, y centrΘmonos en una ║ │
│║ de las primeras bandas que public≤ un disco de ║ │
│║ m·sica fuerte en un tiempo y un lugar en que ║ │
│║ costaba trabajo de verdad abrirse paso en una ║ │
│║ escena que a·n estaba por crearse. ║ │
│║ ║ │
│║ Los ╤u de JosΘ Carlos Molina proceden de una ║ │
│║ banda de versiones llamada Fresa, en la que ║ │
│║ destacaba el guitarrista Rosendo Mercado. Fresa ║ │
│║ funcionan desde principios de los 70, pero el ║ │
│║ reciΘn llegado Molina impondrß pronto su ║ │
│║ personalidad, adoptarß el nombre de ╤u, y ║ │
│║ editarß sus primeros sencillos, el primero en ║ │
│║ 1976, con los temas ôQue nadie escape a la ║ │
│║ Evoluci≤nö y ôVolando en Sociedadö, y el ║ │
│║ siguiente en el 78, compuesto por las canciones ║ │
│║ ôAlgunos m·sicos fueron nosotrosö y ôLa ║ │
│║ Explosi≤n del Universoö. ║ │
│║ ║ │
│║ Ese mismo a±o, Rosendo deja la banda, quedando ║ │
│║ Molina como lφder absoluto, por los siglos de ║ │
│║ los siglos y hasta hoy, a±o 2012, en que ╤u ha ║ │
│║ publicado un Cd de rarezas. Junto a una serie de ║ │
│║ versßtiles m·sicos, que manejarßn con soltura ║ │
│║ instrumentos tan alejados del Rock como el ║ │
│║ violφn y el mellotr≤n, JC Molina consigue que la ║ │
│║ compa±φa Chapa, dependiente de Zafiro, ║ │
│║ referente, refugio y mecenas de las primeras ║ │
│║ bandas heavys en nuestro paφs, le publique su ║ │
│║ primer disco, ôCuentos de Ayer y de Hoyö, uno de ║ │
│║ los mejores ßlbumes de Rock Progresivo grabados ║ │
│║ en Espa±a, caracterizado por una deficiente ║ │
│║ producci≤n, que no oculta el encanto y la magia ║ │
│║ creada por este grupo de talentos, que bajo la ║ │
│║ batuta de Molina registran esta pieza ·nica, no ║ │
│║ muy conocida incluso entre las audiencias ║ │
│║ metßlicas, compuesta por seis joyas que merece ║ │
│║ la pena descubrir, y que vamos a comentar, ║ │
│║ someramente, a continuaci≤n: ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ ôProfecφaö recrea un mundo de sue±os nacido en ║ │
│║ la imaginaci≤n del cantante/flautista, en el que ║ │
│║ los pßjaros nadan y los peces vuelan, y alterna ║ │
│║ explosivos momentos musicales con breves pasajes ║ │
│║ muy suaves y lφricos tejidos por el violφn y los ║ │
│║ teclados, como si de pronto despertara y se ║ │
│║ diera cuenta de que, en efecto, ha estado ║ │
│║ so±ando de manera agitada. Apenas hay melodφas ║ │
│║ amables, todo es atonal y carente de simetrφa, ║ │
│║ como esas piezas de m·sica contemporßnea que ║ │
│║ encantaban a artistas como Frank Zappa. Un tema ║ │
│║ breve, transgresor en su estructura. ║ │
│║ ║ │
│║ ôPreparanö me traerß siempre a la memoria otra ║ │
│║ versi≤n antes que Θsta: la interpretada en el ║ │
│║ doble en directo ôNo Hay Ning·n Locoö, que ║ │
│║ funcionaba como una llamada a las armas, ║ │
│║ enlazada con ôCuentos de Ayer y de Hoyö, pero ║ │
│║ serφa injusto negar la potencia con que suena ║ │
│║ tambiΘn en la toma de estudio. IntentΘmonos ║ │
│║ situar en el a±o en que este disco ve la luz. No ║ │
│║ creo que en Espa±a se hubiera escuchado hasta ║ │
│║ entonces algo tan fuerte, tan intenso y ║ │
│║ catßrtico. Todas las fases de esta canci≤n ║ │
│║ tienen personalidad propia: Los omnipresentes ║ │
│║ teclados, el dramatismo de la lφnea vocal, el ║ │
│║ par≤n en el 2┤15, el arrebatado solo de ║ │
│║ guitarra, y toda la segunda parte, con los ║ │
│║ instrumentos relevßndose en tareas solistas. ║ │
│║ ║ │
│║ Cada vez que Molina grita aquello de ôàsentados ║ │
│║ frente a una hogueraàö transmite una intensidad ║ │
│║ inalcanzable por el resto de frontmen que ║ │
│║ actuaban en este paφs, y gran parte de los de ║ │
│║ fuera. Realmente hace que te sientas como el ║ │
│║ se±or de clase acomodada que percibe que se van ║ │
│║ a acabar los privilegios, y que se encierra en ║ │
│║ su feudo mientras fuera los oprimidos afilan sus ║ │
│║ guada±as. Se avecinan tiempos de tormenta, y la ║ │
│║ m·sica recrea ese dramatismo con eficacia ║ │
│║ pasmosa. ║ │
│║ ║ │
│║ ôAlgunos M·sicos Fueron Nosotrosö, rescatada del ║ │
│║ sencillo, es un capricho mucho mßs ligero, con ║ │
│║ el que nuestro hombre se divierte comparßndose, ║ │
│║ modesto Θl, con compositores clßsicos como ║ │
│║ Beethoven, Mozart, Bach, Giuliani, o m·sicos mßs ║ │
│║ modernos como Hendrix o los Stones. En el centro ║ │
│║ encontramos otro fragmento instrumental de ║ │
│║ infarto, con la guitarra y la arm≤nica echando ║ │
│║ chispas. ║ │
│║ ║ │
│║ Siguiendo el orden, la cuarta canci≤n es ║ │
│║ ôCuentos de Ayer y de Hoyö, hermana gemela de ║ │
│║ ôPreparanö, que como he dicho antes, ║ │
│║ interpretaban fundidas sobre el escenario. Aquφ ║ │
│║ no hay un buen y un mal hijo: Ambas canciones ║ │
│║ son dos hermanas bastardas orgullosas de su ║ │
│║ poder, y la que nos ocupa tiene otra estructura ║ │
│║ que te acelera el pulso y llega a cortarte la ║ │
│║ respiraci≤n, con un Molina salvaje y una ║ │
│║ instrumentaci≤n barroca logradφsima. Sobre el ║ │
│║ minuto 3┤30 te trasladan literalmente a un ║ │
│║ banquete en un castillo medieval. Solo que fuera ║ │
│║ las trompetas del enemigo claman, como los ║ │
│║ bramidos de un ejΘrcito de elefantes. Por ║ │
│║ momentos, aquellos primeros ╤u suenan con mßs ║ │
│║ fuerza incluso que su referente Jethro Tull. ║ │
│║ ║ │
│║ ôEl Juglarö, en cambio, resulta mucho mßs ║ │
│║ relajada y pastoril. Los dibujos de la flauta y ║ │
│║ la poΘtica entonaci≤n del vocalista son ║ │
│║ protagonistas, pero las guitarras y el piano ║ │
│║ realizan un trabajo apabullante. Tras una larga ║ │
│║ introducci≤n muy calmada, entra la elΘctrica y ║ │
│║ conduce durante varios minutos el tema, en un ║ │
│║ despliegue de musicalidad fabuloso. No debemos ║ │
│║ perdernos tampoco los fraseos del bajo, las ║ │
│║ percusiones y el respaldo orquestal que aporta ║ │
│║ el mellotr≤n. Progresivo de elevado nivel. ║ │
│║ ║ │
│║ Como el que se escucha en la suite de cierre, ║ │
│║ apropiadamente llamada ôParaφso de Flautasö. Y ║ │
│║ es que tΘrminos como ôsuiteö se empleaban para ║ │
│║ describir las ampulosas composiciones de Yes o ║ │
│║ de Genesis, pero estas dos ·ltimas piezas juntas ║ │
│║ ocupaban toda una cara del vinilo de ╤u, y ║ │
│║ constituyen la recreaci≤n mßs fiel que se habφa ║ │
│║ gestado dentro de nuestras fronteras de la ║ │
│║ influencia y el legado de los genios del ║ │
│║ Sinfonismo britßnico. ║ │
│║ ║ │
│║ A la banda de Peter Gabriel, a las gestas de los ║ │
│║ tiempos de ôTrespassö y ôNursery Crimeö, pero ║ │
│║ tambiΘn a King Crimson ûel mellotr≤n otra vez ║ │
│║ sustentando m·ltiples pasajes-, suena este ║ │
│║ ôParaφsoàö, con fragmentos en que Molina canta ║ │
│║ realmente hipnotizado en un mundo de fantasφa. ║ │
│║ Esc·chesele por ejemplo entre los minutos 4 y 5, ║ │
│║ o sobre el 8┤20, poniendo orden en el ambiente ║ │
│║ de grand finale con que este Opus se va ║ │
│║ acercando a su fin entre trinos de flautas y ║ │
│║ violines. ║ │
│║ ║ │
│║ Rosendo intervino en la creaci≤n de alguno de ║ │
│║ estos temas, si bien nunca fue acreditado, pero ║ │
│║ en su primera obra con Le±o, que luego ║ │
│║ comentaremos, introdujo composiciones como ôLa ║ │
│║ Nanaö y ôSe Acab≤!!!ö, que prueban que su ║ │
│║ periodo de aprendizaje junto a Molina no fue en ║ │
│║ balde. ║ │
│║ ║ │
│║ Los siguientes discos de ╤u fueron derivando ║ │
│║ hacia un Hard mßs directo, en 1983, de hecho, ║ │
│║ grab≤ su ßlbum ôFuegoö, ya encuadrado en el ║ │
│║ Heavy Metal, pero en muchas de sus canciones en ║ │
│║ las dos ·ltimas dΘcadas ha seguido manifestando ║ │
│║ su amor por las largas odas y enrevesadas ║ │
│║ construcciones musicales, y lo que es mßs ║ │
│║ importante: Un talento sin igual para so±arlas, ║ │
│║ trasladarlas al papel y de ahφ a los surcos del ║ │
│║ Cd. ║ │
│║ ║ │
│║ Cuentos de ayer como los que hemos relatado, ║ │
│║ cuentos de hoy como los que graban docenas de ║ │
│║ bandas en este paφs inspiradas en ese sonido, y ║ │
│║ una ≤pera prima que se constituye en la primera ║ │
│║ obra maestra del Heavy Metal en Espa±a. ║ │
│║ ║ │
│║ Cinco cuernos como las lφneas del Pentagrama, ║ │
│║ esa grafφa musical que para el genio del bigote ║ │
│║ y la melena pelirroja no tiene secreto alguno. Y ║ │
│║ una menci≤n, como no, a la preciosa portada: ese ║ │
│║ medall≤n en el cuello de una dama embozada, con ║ │
│║ el retrato de los cinco miembros del grupo, que ║ │
│║ en la funda interior del disco posaban, metidos ║ │
│║ en su papel, junto a un carruaje y ataviados con ║ │
│║ ropajes del siglo XVIII: ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
│║ ║ │
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│║ Release Tracklist ║ │
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│ 01 - Profecia [03:51] │
│ 02 - Preparan [06:48] │
│ 03 - Algunos Musicos Fueron Nosotros [03:28] │
│ 04 - Cuentos De Ayer Y De Hoy [05:27] │
│ 05 - El Juglar [08:07] │
│ 06 - Paraiso De Flautas [09:33] │
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│ Total Length : [37:14 minn │
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│ ║ Greetings To: ║ │
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│ Too all people who contributes to make this │
│ archive of good music in a exceptional conditions │
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